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내 그림은 누구나 이해하기 쉬운 동식물과 사람들을 소재로 한다. 그러나 그림 속의 다양한 인물과 동물들은 구체적인 대상 그 자체가 아니다. 그보다는 보는 이에게서 공감과 이야기를 끌어내는“마중물”로써 기능하는 것이다. 그림을 보는 이들이 매 순간 다른 교집합을 만들어가는 모습을 보면서 현대미술에 대한 이해도와 거리감에서 벗어나 누구나 공감의 교점을 찾을 수 있는 소재의 중요성을 생각해왔기에 내 그림 속 묘사 대상의 소재며 사실적 리얼리티가 우선적으로 도드라져 보일 수도 있겠으나, 그보다 그 대상이 주는 사실성으로 인한 연상의 구체성을 촉발하는데 더 의의가 있다 하겠다.
주제와 부주제 간의 조용한 대립은 각 소재들을 단독자로서 존재하게 한다. 보고 있으나 마주하지 않으며 낯선 시점의 공간 안에 둠으로써 엇갈린 대화와 긴장감이 조성되고 이는 보는 이에게 보다 적극적으로 자신만의 교점을 찾도록 도우며 이로써 현실 세계의 재현인 도식적 의미가 아니라 현실을 해석하는 나만의 시선으로 기능한다. 페르난두 페소아가 [불안의 서]에서 쓴‘보르도를 꿈꾸는 것이 보르도 기차역에서 내리는 것보다 더 나을 뿐 아니라 더 진실에 가깝다’라는 문장에서 처럼 은유의 그림이 오히려 더 깊은 곳에 가 닿을 수 있다고 생각하기 때문이다.
주제와 부주제 간의 조용한 대립은 각 소재들을 단독자로서 존재하게 한다. 보고 있으나 마주하지 않으며 낯선 시점의 공간 안에 둠으로써 엇갈린 대화와 긴장감이 조성되고 이는 보는 이에게 보다 적극적으로 자신만의 교점을 찾도록 도우며 이로써 현실 세계의 재현인 도식적 의미가 아니라 현실을 해석하는 나만의 시선으로 기능한다. 페르난두 페소아가 [불안의 서]에서 쓴‘보르도를 꿈꾸는 것이 보르도 기차역에서 내리는 것보다 더 나을 뿐 아니라 더 진실에 가깝다’라는 문장에서 처럼 은유의 그림이 오히려 더 깊은 곳에 가 닿을 수 있다고 생각하기 때문이다.
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