SeoulGallery

외호는 구연부가 밖으로 말렸으며, 목부분은 짧고 벌어졌습니다. 어깨의 네 곳에 각이 진 고리를 부착시켰습니다. 뚜껑에는 네 개의 구멍이 뚫린 보주형의 꼭지가 붙어 있고, 내호도 크기가 다를 뿐, 외호와 형태가 거의 유사합니다. 옅은 담청색 기운이 감도는 회백색의 백자유약이 전면에 입혀졌는데, 빙렬은 없고 광택이 좋습니다. 굽은 안다리굽 형태로서 굽다리바닥에 가는 모래를 받쳐 구웠습니다. 뚜껑은 안쪽면에 둥근 접시 모양의 받침 자국이 남아 있습니다. 외호와 내호가 온전하게 남아있는 경우는 드물며 조선전기 수작(秀作)입니다. 6. 백자호 白瓷壺, 조선전기, 24.7×12.5×15.5cm  이 백자호는 아무런 문양이 없는 순백자항아리입니다. 15세기에 해당하는 조선전기에 만들어진 관요산 양질의 백자는 남아 있는 수가 적어 그 가치가 크다고 할 수 있습니다. 이 백자항아리는 조선전기의 전형적인 모습을 하고 있으며, 유약은 순백에 해당하는 흠없이 깨끗한 유백색입니다. 항아리의 주둥이는 조선전기에 나타나는 안쪽으로 비스듬히 서거나 밖으로 말린 두 가지 형태 중에 후자에 해당합니다. 희소성이나 작품의 완성도와 완전성이 높은 작품입니다. 이와 유사한 작품은 보물 제1905호로 지정된 서울 청진동 출토 백자항아리가 있습니다.

Ⅱ. 서화
 
9. 책가도 8폭병풍 冊架圖 八幅屛風 조선시대, 110×359cm 전형적인 궁중책가도로, 현재 이와 같은 궁중책가도는 전하는 수량이 적고 보존상태가 좋은 작품을 찾기 힘들다. 8폭 병풍 전면을 하나의 책가로 이어놓고 각 폭은 3층의 형태를 갖춰놓은 작품이다. 8폭은 개별로 좌우로 트여놓아 두 폭이 연결된 칸이 있는가 하면 독립적인 칸도 있어 구성의 변화를 모색하였다. 이런 책가형식은 일반 민화처럼 해학적이거나 자유롭진 않지만 단정하고 위엄 있는 궁중회화의 성격을 유감없이 보여준다.
다시점(多視點)을 채택한 여타 책가도와 달리 중앙에 초점을 두고 방사형으로 뻗어나가는 투시기법을 사용하여, 서양적 투시에 익숙한 우리 눈에 더 편하게 보이기도 한다. 귀중한 문방구류나 골동들은 정면이나 하층, 상층일 경우 의도적으로 잘 보이도록 층을 넓혀 기물은 되도록 중간에 나열되도록 배치한 것이 특징이다. 또한 단순히 고동기나 기물, 서적만 올려놓은 책장이 아니라 홀수 폭, 즉 1,3,5,7폭의 동일한 높이에 서랍장을 배치해 보는 즐거움을 더해주고 있다. 여섯 번째 폭에 그려져 있는 물고기 조각은 거처에 머무는 귀한 것들을 지키기 위한 용도로 그린 것은 아닐까 추정되는데, 이는 항상 눈을 뜨고 있는 물고기의 특성으로 인해 옛 사람들은 이것이 재물을 보호해주는 힘이 있다고 생각했기 때문이다.
화원들은 폭마다 들어찬 수많은 기물들을 하나하나 면밀하게, 정성을 다해 채색해 놓았다. 엄격함 속에 재치를 갖추고, 단정함 속에 변화를 모색한 궁중채색화의 정수 책가도는 조선왕실의 격조 높은 품격을 유감없이 발휘한 우리의 문화유산이라 하겠다.